Sutradara ‘Gina’ tentang menceritakan film melalui mata seorang anak berusia 9 tahun dengan seorang ibu yang berjuang

Jika Anda melihat Marie Kreutzer KorsaseDibintangi oleh Vicky Crèps, atau Josef Hadder Tikus liardi antara film -film lain, Anda telah mengalami karya Ulrike Kofler sebagai editor. Tetapi kreatif Austria juga berfungsi sebagai penulis dan sutradara.

Setelah mengarahkan dan menulis bersama Apa yang kami inginkandibintangi Lavinia Wilson, Elyas M’Barek, dan Anna Unterberger, fitur keduanya sebagai penulis dan sutradara adalah drama keluarga Ginayang menceritakan kisah seorang gadis berusia sembilan tahun, yang diperankan oleh Emma Lotta Simmer dalam peran akting pertamanya. Tumbuh di rumah tangga yang diawasi oleh ibunya yang masih muda, hamil dan berjuang, digambarkan oleh Marie-Luise Stockinger (Maria Theresia), dia harus merawat kedua saudara kandungnya di rumah yang sering tidak memiliki makanan di atas meja dan mendapat kunjungan rutin dari departemen layanan anak.

Kofler, yang memiliki dua anak, salah satunya adalah anak asuh, menunjukkan dunia melalui mata Gina dengan fokus pada bagaimana kemiskinan, masalah sosial, dan trauma diteruskan ke generasi berikutnya sambil tidak menyerah pada harapan bahwa perubahan itu mungkin. Para pemain juga termasuk Gerti Drassl dan Uschi Strauss.

Gina memiliki pemutaran perdana di Inggris hari ini Jumat sebagai bagian dari Fokus Negara Austria di Festival Film Glasgowyang berlangsung hingga 9 Maret. Film ini juga akan Layar pada hari Sabtu.

Dalam percakapan dengan THRGeorg Szalai, Kofler membahas masalah kemiskinan generasi ini, membawa penonton di dalam sudut pandang anak, dan apa yang akan terjadi selanjutnya baginya.

Bagaimana Anda mendekati Gina dan mengatakannya dari perspektif yang jarang kita lihat?

Bagi saya, sangat penting untuk menceritakan kisah dari perspektif anak. Untuk waktu yang lama, saya tidak tahu apakah ini laki -laki atau perempuan, berapa banyak saudara kandung yang akan dimiliki anak, dan semua ini berkembang ketika saya sedang menulis naskah. Tetapi bagi saya, selalu sangat penting untuk menceritakan kisah ini melalui mata anak -anak.

Selama persiapan kami, DOP Robert Oberrainer saya dan saya memutuskan untuk membawa kamera ke tingkat jika anak -anak sesering mungkin.

Bagaimana Anda menemukan anak -anak, terutama pemimpin Anda Emma?

Itu adalah proses casting yang panjang, dan saya mendapat banyak bantuan dari sutradara casting saya Rita Waszilovics dan Caster Paul Plober. Kami melihat banyak anak, 200 atau 300. Emma tidak ada hubungannya dengan film sebelumnya. Dia melihat catatan (casting) di sekolahnya dan meminta orang tuanya untuk mengambil video cepat di ponsel. Dan kemudian dia mengirimkannya kepada kami dan mendapatkan peran itu. Dia hebat. Kedua adik laki -laki itu juga saudara laki -laki dalam kehidupan nyata juga, jadi mereka tumbuh bersama.

Apa kunci kerja dengan anak-anak dan mengembangkan hubungan mereka dengan orang dewasa?

Saya memberi tahu produser saya bahwa saya akan membutuhkan waktu yang lama untuk mempersiapkan film ini. Kami mengalami seluruh musim panas, dan kami selalu bertemu. Terkadang kami melakukan beberapa latihan, kadang -kadang kami hanya berenang. Jadi kami tumbuh lebih dekat dan tumbuh bersama.

Saya sering mendapatkan pertanyaan jika sangat sulit bagi anak -anak untuk memainkan peran ini. Tentu saja, film ini membahas masalah serius seperti kecanduan alkohol dan kemiskinan. Kami banyak membahas masalah ini tetapi kami juga bersenang -senang di lokasi syuting. Dan Emma telah mengatakan ketika dia sedang mengemudi pulang dari lokasi syuting, dia sering berpikir bahwa dia sangat senang berada di keluarga yang baik.

Kami juga memiliki naskah anak yang terpisah untuk memudahkan mereka memahami cerita, dan kami juga memiliki dua pelatih anak, Christine Hartenthaler dan Paul Ploberger. Mereka sangat penting dan ada di sana sepanjang waktu, termasuk selama persiapan untuk film. Jadi anak -anak mendapat banyak dukungan. Dan orang tua juga merupakan dukungan besar bagi kami. Mereka sering berada di lokasi syuting. Ketika saya belajar film, para guru selalu berkata, “Jangan dapatkan orang tua di lokasi syuting!” Saya tidak bisa setuju. Orang tua sangat membantu kami dan anak -anak.

Apakah ada adegan yang sangat menantang atau sulit?

Kami tidak punya masalah untuk sebagian besar (syuting). Hanya satu adegan yang sangat sulit. Itu adalah adegan di mana sang ibu berteriak pada Gina. Kami memiliki latihan dengan Marie-Louise dan Emma, ​​dan Emma berkata, “Tolong, jangan meneriaki saya. Saya tidak bisa menerimanya. ” Dia tidak bisa mendapatkan jarak (emosional), itu tidak mungkin.

Jadi, pada akhirnya kami memiliki Marie-Louise (berpura-pura menjadi) berteriak tanpa suara. Dan dalam pengeditan, kami menambahkan suaranya. Ini adalah satu -satunya situasi yang sulit. Ini adalah adegan yang sangat penting, jadi kami harus mencari tahu bagaimana melakukannya karena terlalu banyak untuk Emma.

Film Anda termasuk gambar bayangan dan cahaya yang terasa sangat simbolis. Bagaimana Anda mengembangkan visual untuk film Anda?

Saya selalu bekerja dengan papan suasana hati. Dan saya selalu merekatkan suasana hati ke adegan dalam skrip. Jadi saya punya gambar dan hal -hal seperti itu. Dan bayang -bayang itu secara intuitif ada untuk saya sebagai bagian dari suasana hati. Tetapi setelah itu, saya berpikir bahwa bayangan juga merupakan simbol generasi (yang melemparkan bayangan ke generasi selanjutnya).

Apakah Anda sedang mengerjakan ide -ide baru?

Saya masih mengedit, termasuk dengan Marie Kreutzer. Dan saat ini, saya hanya fokus menulis cerita tentang kasus kehidupan nyata yang menyalahkan korban.