Dua tahun sebelum sutradara William Friedkin membuat percikan dengan “The Exorcist,” ia membuat thriller neo-noir yang tak terlupakan. “The French Connection” tahun 1971 memiliki nuansa yang kotor dan langsung untuk itu, dan sementara itu penuh dengan sensasi, penggambaran tema intinya terasa jujur. Friedkin menangkap sifat birokrasi dari melawan kejahatan, yang sering berjalan seiring dengan bentuk prasangka yang paling tercela yang meluas ke setiap strata masyarakat. Masing-masing sentimen yang berakar dalam ini ditenun dengan intensitas frenetik yang mendorong batas, yang berpuncak pada Salah satu urutan pengejaran yang paling tegang dan menggembirakan yang pernah dimasukkan ke film. Bahan alami ini untuk keahlian yang menakjubkan ini terbayar dengan semua cara yang benar dalam film berikutnya “The Exorcist,” yang masih dianggap sebagai standar untuk horor yang terbuka dan mendalam dalam genre kepemilikan setan.
Merek horor Friedkin di “The Exorcist” lebih kompleks dari apa yang dijanjikan oleh reputasi arus utama film. Ya, film 1973 dimaksudkan untuk menakuti dan terkejut dengan mengetsa potret kepemilikan setan yang tidak nyaman dan berlebihan, tetapi juga jauh lebih banyak. Friedkin memberi kita pergumulan interior Regan (Linda Blair) bahkan sebelum dia mulai melayang atau memutar kepalanya.
Regan adalah anak yang pemalu dan kesepian yang mencari perlindungan dalam seni untuk memanfaatkan yang terbaik dari situasinya, dengan tidak banyak teman untuk diceritakan. Ketika matanya yang dulu terang mulai terlihat keruh dan dia mulai merasa takut dan bingung, yang sebenarnya Arti ketakutan terungkap kepada kita. Ketakutan tak berdaya yang dialami ibunya Chris (Ellen Burstyn) ketika dia melihat putrinya menderita adalah hal -hal mimpi buruk, karena tidak ada orang tua yang bisa siap untuk melindungi anak -anak mereka dari kejahatan yang tak terbayangkan seperti itu. Tapi Chris bertahan, melakukan segala yang dia bisa, bahkan ketika semua harapan hilang. Friedkin memanfaatkan ketakutan yang tidak sadar ini karena tidak dapat membantu orang yang dicintai saat mereka berputar, berubah, dan pada akhirnya menjadi tidak dapat dikenali.
Mengingat pemahaman mendalam Friedkin tentang horor (dan banyak nuansa), film -film mana dari genre yang berhasil membuatnya takut? Mari kita lihat.
Friedkin memiliki kesukaan pada film horor dengan premis yang membumi
Dalam sebuah wawancara dengan KeburukanFriedkin berbicara tentang alasan mengapa ia kembali horor sepanjang karirnya, menyoroti kapasitas genre untuk mengakomodasi “film-film intensitas tinggi tentang karakter yang memiliki punggung mereka di dinding dan tidak ada tempat untuk pergi.” Ini menyebabkan percakapan tentang film itu telah melakukan menakut -nakuti dia:
“Film -film yang membuat saya takut adalah ‘Alien’, ‘Psycho’, sebuah film Jepang berjudul ‘Onibaba’ (1964) – salah satu film paling menakutkan yang pernah saya lihat. Dan saya menyukai film terbaru ini ‘The Babadook.’ Saya terkejut, dan saya percaya. Maksud saya, itu sebagian besar tentang kesulitan menjadi ibu tunggal dengan anak yang bermasalah. “
Sementara “Psycho” dan Alien “adalah persembahan horor klasik yang membangkitkan jenis teror yang sama sekali berbeda,” Onibaba “menggunakan pengaturan abad pertengahan untuk menggarisbawahi setiap kelebihan kemanusiaan yang mampu, dibingkai melalui lensa yang mengerikan dan menakjubkan. Sensibilitas Friedkin bisa jadi bisa berupa Friedkin. lebih dipahami melalui pilihan terakhir ini, seperti “Onibaba” adalah sedikit selera yang didapat Bahkan untuk penggemar horor yang paling rajin, lezatnya yang tak berdasar menjadi agak terlalu kuat. Yang mengatakan, kengerian film lebih pragmatis daripada fantastik “The Babadook,” yang memunculkan sesuatu yang aneh dengan mengocehnya dalam pengalaman skenario yang realistis. Ketika otentik dan surealis adalah campuran judul horor yang menakjubkan sering dibuat, seperti “pengusir setan” Friedkin sendiri, yang berkembang karena dualitas ini.
Tidak adanya keaslian dapat menghancurkan bahkan film-film horor yang paling bermaksud baik, seperti “The Guardian,” yang dipimpin Friedkin pada tahun 1990. Meskipun penuh dengan potensi, film ini tidak berguna, tidak memiliki pukulan dari judul horor tahun 1973 yang terkenal. Selain itu, ceritanya benar-benar mencondongkan tubuh ke dalam horor splatstick “Evil Dead” tetapi tidak memiliki kecerdikan (dan nyali) untuk menariknya. Namun, Friedkin kembali ke kecintaannya pada kengerian berbasis realisme dalam kengerian psikologisnya tahun 2006 “Bug,” yang sama mengganggu, intens, dan sesak seperti yang diharapkan dari orang yang membuat “pengusir setan”.
